« Seeing unseen » : les visages de l'invisible dans Hamlet - Aix-Marseille Université Accéder directement au contenu
Chapitre D'ouvrage Année : 2023

« Seeing unseen » : les visages de l'invisible dans Hamlet

Résumé

Le théâtre est étymologiquement le lieu d'où l'on voit 1. Il offre aux regards des spectateurs le point d'aboutissement d'un parcours qui va d'une série de scènes imaginées par un dramaturge jusqu'à leur incarnation scénique. Jacques Rancière le définit comme « d'abord l'espace de la visibilité de la parole, l'espace des traductions problématiques de ce qui se dit dans ce qui se voit 2. » On pourrait enrichir cette définition en suggérant qu'il est aussi l'espace de la visibilité du silence que le texte génère aussi et qui fait partie intégrante du « feuillé de sens 3 » qui constitue la théâtralité. Jacques Rancière souligne les échanges qui se tissent entre le texte et la représentation en précisant que « les formes ne vont pas sans les mots qui les installent dans la visibilité 4. » Le théâtre sollicite la vue et l'ouïe. Comme bien des pièces de la première modernité, Hamlet permet d'appréhender différents aspects du visible mais ce qui la distingue de bien d'autres tragédies de Shakespeare c'est justement sa capacité à brouiller la frontière entre le visible et l'invisible. Il peut paraître paradoxal de s'intéresser à l'invisible dans le cadre d'un art de la monstration mais une analyse précise de la pièce laisse entrevoir une zone de turbulences dans laquelle se mêlent inextricablement les pouvoirs limités du regard physique et ceux, illimités, des yeux de l'esprit. Avant toute chose, il importe de définir les notions qui vont être débattues dans cette démonstration et de les relier au monde du théâtre : le visible 5 est ce que les yeux permettent de voir, par exemple les acteurs costumés et l'espace de la scène. Le non-visible n'est pas accessible aux yeux car il n'est pas montré. Une scène peut ainsi être racontée par un personnage qui, lui, l'a vue. Visible pour lui, elle est non-visible pour ceux à qui il la raconte. Quant à l'invisible, il peut être présent sur scène mais il n'est pas accessible aux yeux. Toutefois, les spectateursextérieurs au monde dramatique-peuvent parfois le percevoir 6. Hamlet brouille les cartes entre ces trois aspects et l'invisible peut même y être débusqué au coeur du récit et de la représentation. Ainsi, la mort, « insensible et invisible 7 », semble y hésiter entre l'irréalité d'une vision nocturne et la solidité du crâne. Nous allons donc partir en quête de formes plurielles de visibilités, de non-visibilités et d'invisibilités dans la tragédie de Shakespeare, ce qui implique que notre regard devra s'accoutumer à des manières nouvelles de voir et de ne pas voir. Il nous faudra même apprendre à superposer ces trois aspects mais c'est tout de même l'idée d'invisibilité qui nous servira de guide. Sa présence est en effet permanente dans la pièce de Shakespeare qui semble privilégier la ligne par rapport au trait 8. Non seulement elle se niche au coeur de la théâtralité, comme nous allons le voir dans une première partie, mais elle colle à la peau de certains personnages qui seront appelés 'les revenant' dans la seconde partie de ce travail. Le crâne de Yorick fera l'objet d'une attention particulière dans
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Origine Accord explicite pour ce dépôt

Dates et versions

hal-04331799 , version 1 (17-01-2024)

Identifiants

  • HAL Id : hal-04331799 , version 1

Citer

Jean-Louis Claret. « Seeing unseen » : les visages de l'invisible dans Hamlet. Presses universitaires de Paris Nanterre. Mises en je(u) de Hamlet, Prince of Denmark, Presses universitaires de Paris Nanterre, 2023, Intercalaires: Agrégation d'anglais, 978-2-84016-526-2. ⟨hal-04331799⟩
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